El que canta y toca, alguna ventaja tiene

Fui educado bajo la premisa de mi padre: que “lo que haga un hombre todos los hombres pueden hacerlo”; mi papá reforzaba este concepto con sus conocimientos de la Segunda Guerra Mundial y me decía: que los alemanes progresaron tanto en la segunda guerra mundial, porqué aplicaban esa máxima en la educación militar.

Lo cierto, es que lo he aplicado en mi vida y en mi familia y me ha dado muy buenos resultados

Siempre he admirado a los seres  “tocadas por los Dioses”: los que tocan un instrumento musical o cantan.

Una de las primeras personas que conocí con esa virtud, fue a Ricardo Fuentes, quien tenía un gran oído musical; él decía que podía tocar cualquier instrumento musical; cómo sería,  que una vez  le encargué a una novia española que tuve, una gaita y me la trajo desde Galicia; Ricardo,  pudo sacarle melodía a aquél instrumento rarísimo, después de haber practicado varios días.

Fuimos compañeros de pensión, cuando él estudiaba medicina y yo odontología, en la UCV. vivíamos en la quinta Xiomara en El Paraíso en Caracas, también vivía en esa pensión un excelente y mejor amigo,  Rafael Mucci Saade, valenciano, estudiante de Inglés en el Pedagógico, quien poseía una colección de disco de música clásica. Ricardo y yo nos encerrábamos con él, en su cuarto, a oír esta música.

Mucci, nos enseñó a apreciarla y más o menos a entenderla; él sabía solfear, pues pertenecía a los Madrigalistas de Valencia, un grupo polifónico.

Cierto día, Rafael  Mucci y yo, nos hicimos un reto, a ver quién aprendía primero a tocar cuatro; Ricardo Fuentes era nuestro profesor.

Transcurrieron muchas noches con sus días, en que, después de estudiar suficiente lo relativo a nuestras profesiónes, nos sentábamos los tres, bajo la luz  del poste del alumbrado público, en frente de la pensión, como tres gatos maullando.

Estaban de moda, Chelique Sarabia, María Teresa Chacín , la Dama X, Hugo Blanco y Hector Cabrera; pero éramos fans de Chelique por lo romántico y además nos  venían muy bien sus canciones a nuestras morriñas provincianas.

Las primeras lecciones fueron: Tierruca, de Coni  Méndez, Tu boca, de Armando Molero, Rosario, Ansiedad, etc…

Terminamos comprando un cuatro en Quinta Crespo, con los ahorros de los tres, al mudarme de la quinta Xiomara, creo que aprendí un poco más que  Mucci, pero continué y continúo  sordo… nunca aprendí a afinar el cuatro, menos mal que dos de mis tres hijos saben tocarlo y  afinan el mío cuando es necesario.

Cuando comenzó el éxito de Gualberto Ibarreto y que todo el mundo creía que cantaba como él, yo me empaté en la misma onda, me compré un cuatro y empecé a cantar en mi casa, a coro, con mi esposa Rosario, en esa época de oro de la música oriental y de Gualberto, que puso a cantar a todo el mundo; era la época en que a mi casa llegaban músicos, a cada rato, a dar serenatas y a buscar  que yo les grabara sus interpretaciones, en un rudimentario equipo de grabación que tenía para ese tiempo.

Luego descubrí las canciones margariteñas de Francisco Mata,  de Perucho Aguirre y Jesús Ávila. De ellos armé mi repertorio y creo que fue lo único que aprendí, porque las canciones  las canto y las toco, como me enseño Ricardo y como aparecen en las lecciones de los cuadernos del Prof. Delepiani

Siempre quise  aprender a tocar y cantar Polo Margariteño, porque cada vez que salía a parrandear fuera de la isla, siempre había  alguien que pidiese que le cantara un Polo Margariteño, porque saben de la picardía de las letras, pero nunca pude.   Primero porque el movimiento de la muñeca no me da y además no se improvisar, escribo a veces cuartetas humorísticas, pero las escribo con paciencia, pero no se improvisar cantando.

Al llegar el mes de mayo cuando empezaban los cantos de galerones, siempre salía con Rosario y mi tío Chongoro, de pueblo en pueblo, a oír a los cantores, costumbre esta aprendida de mi madre Gertrudis.

Mi tío Chongoro, conocía muchos galerones, gaitas, polos, sabana blanca, polos catinos y malagueñas y sabía improvisar.

Tuve la oportunidad de oírlo cantar un polo y la letra la hice mía, por la picardía que encerraba, era una estrofa para retar o “picar” al contrincante en el canto.

Una vez salimos  de vacaciones con unos amigos y nuestras familias, en el barco La Rebecana, de Gaetano Lamarca, un italiano amigo, a las islas de los Testigos y caminando por la playa oímos el sonido de un cuatro, nos acercamos a la ranchería de donde provenían los acordes, era un viejo con una botella de ron, paloteao y sentado en la arena, recostado de unos trenes de pesquería, cantando polo margariteño, con su lengua traposa.

Inmediatamente salí de asomao, agarré el tono del polo y le lance una copla aprendida:

Si vas a cantar conmigo

revientas o echas sangre

porque tengo voz de acero

la garganta de alambre.

Mis s compañeros de viaje, me auparon, varios pescadores que estaban en la ranchería en sus labores, se acercaron para oír el contrapunteo y el señor, desde el suelo. me miró de arriba abajo y me replico:

De cantantes como tu

yo tengo en la casa un ciento

con la cabeza pa´bajo

y el culo cogiendo viento.

A partir de ese momento: “zapatero a tu zapato”, solo canto los boleros viejos, la música margariteña de Perucho Aguirre, de Jesús Ávila, Francisco Mata o Miguel Serra y las canciones que me aprendo de memoria. Los pescadores que se acercaron a oír aquel frustrado contrapunteo, creo que deben estarse riendo todavía.

"Coplero que canta y toca

su justa ventaja tiene:

 toca cuando le da gana,

canta cuando le conviene".

 Alberto Arvelo Torrealba (copla del contrapunteo entre Florentino y el Diablo)

Para Rafael Mucci y Luis Beltrán Rojas, con todo mi cariño y admiración, por todo lo que  aprendí  de ustedes, en aquellos inolvidables días en la Pensión de la Señora María en el Paraiso – Caracas; en otras palabras en la QTA: XIOMAARA.

Por: Jesús Chuito Fernández Rodríguez

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